A história de sexo e assassinato rural de Alain Guiraudie

Revisitando os mistérios do assassinato de seu premiado longa-metragem de 2013, Estranho à beira do lagomas com um tom mais sombrio e cômico encontrado em muitos de seus outros trabalhos, o último longa-metragem do escritor e diretor francês Alain Guiraudie, Misericórdia (Misericórdia), é reproduzido como dois filmes ao mesmo tempo: o primeiro é uma sinistra história de homicídio em uma pequena cidade, no estilo do filme de Hitchcock. Sombra de uma dúvida, em que um homem aparece para causar estragos em pessoas aparentemente inocentes. A segunda é uma variação distorcida da frase de Pasolini Teoremaem que uma família é dilacerada pela sexualidade generalizada de um visitante e pela recusa em deixá-los sozinhos.

Os dois filmes nem sempre se cristalizam em um só e se você está procurando um thriller policial confiável em que todos se comportem de forma lógica Misericórdia pode não ser para você. Se, por outro lado, você está procurando uma exploração do desejo sexual reprimido e da hipocrisia religiosa no sertão da França, o novo filme estranho e sóbrio de Guiraudie resolve o problema.

Misericórdia

O resultado final

Provocante, embora nem sempre plausível.

Local: Festival de Cinema de Cannes (Cannes Première)
Elenco: Félix Kysyl, Jean-Baptiste Durand, Catherine Frot, Jacques Develay, David Ayala
Diretor, roteirista: Alain Guiraudie

1 hora e 42 minutos

Tudo começa quando Jérémie (Félix Kysyl) chega à pacata cidade de Saint-Martial, no sudoeste, onde comparece ao funeral de um padeiro local para quem trabalhou quando era adolescente. A esposa do padeiro, Martine (Catherine Frot), está de luto, mas feliz em ver Jérémie de volta à cidade. O filho do padeiro, Vincent (Jean-Baptiste Durand, diretor do excelente restaurante do ano passado Cão de ferro-velho), está menos apaixonado pelo retorno repentino de Jérémie, e está claro que esses dois têm algum tipo de passado que Vincent não quer revisitar.

Guiraudie mantém sua história vaga, embora pela maneira como eles se olham possamos imaginar que eles estavam romanticamente envolvidos. Algo também pode ter acontecido entre Jérémie e o falecido marido de Martine, que só vemos numa sugestiva foto tirada na praia. Todas essas pessoas deveriam ser heterossexuais – Vincent é casado e Jérémie afirma ter uma namorada em Toulouse – e ainda assim a chegada deste último à cidade parece abrir questões desconfortáveis ​​sobre suas verdadeiras preferências sexuais.

As coisas despencam quando Jérémie e Vincent se encontram uma tarde na floresta – todos fazem longas caminhadas na floresta ao redor de Saint-Martial porque não há muito mais o que fazer lá – e acabam se envolvendo em uma briga, mesmo que a princípio não está claro se eles vão brigar ou fornicar. Jérémie acaba matando Vincent e depois enterra o corpo, após o que abandona o carro deste em outra cidade e volta para a casa de Martine, onde se tornou um hóspede de longa data.

A longa sequência de assassinato é conduzida de forma impressionante, com o dia gradualmente dando lugar à noite enquanto Jérémie tenta encobrir seus rastros e criar um álibi. Muito menos credível é a investigação que se segue, onde dois polícias locais tentam, e falham miseravelmente, culpar Jérémie pelo desaparecimento de Vincent, que muda demasiado a sua história. Ele é o suspeito número um e, no entanto, só é questionado casualmente algumas vezes na mesa de jantar de Martine: é como se a cidade inteira soubesse quem é o culpado, mas não quisesse admitir.

Na verdade, a culpa, seja criminosa ou sexual, parece pairar sobre tudo e todos em Saint-Martial, com a presença perturbadora de Jérémie desenterrando emoções há muito enterradas. (O motivo da descoberta volta em grande estilo bem no final do filme.) Como em qualquer cidade católica francesa que se preze, tal culpa está sob a jurisdição moral de um padre local – neste caso, o Padre Grisolles (Jacques Develay), que aparece na floresta também e claramente não é alguém em quem confiar.

As reviravoltas Misericórdia as tomadas do terceiro ato não valem a pena estragar, mas digamos apenas que Jérémie encontra um aliado onde menos espera, embora isso não signifique necessariamente que ele esteja melhor no final. É difícil acreditar em muitas coisas que acontecem durante o desfecho, que envolve aqueles dois policiais irresponsáveis, um pênis enorme e ereto e a cena mais desagradável de comer cogumelos desde então. Fio Fantasma. E, no entanto, na visão semi-distorcida da repressão rural francesa de Guiraudie, tudo faz todo o sentido.

Como em seus outros filmes – oito longas e quase o mesmo número de curtas – o diretor cria seu próprio tom único, combinando performances totalmente naturalistas que lembram Robert Bresson com o humor macabro e o suspense subjacente de Hitchcock. A talentosa diretora de fotografia Claire Mathon (Retrato de uma senhora em chamas) captura esse clima em uma série de cenários sombrios e encharcados de chuva, nos quais o sol parece nunca aparecer.

Hollywood Reporter.