Chiara Mastroianni na comédia de Christophe Honoré

Quando o protagonista mais famoso e sedutor da Itália se juntou a uma das jovens estrelas mais elegantes e versáteis da França no início dos anos 1970, parecia uma combinação de cinema de arte feita no céu. Infelizmente, a relação entre Marcello Mastroianni e Catherine Deneuve seria de curta duração, durando cerca de quatro anos e resultando em quatro filmes bastante medíocres. (O último foi uma paródia ocidental esquecida do diretor italiano Marco Ferreri, intitulada Não toque na mulher branca!)

As duas lendas do cinema também tiveram uma filha, Chiara, que cresceu e se tornou uma atriz talentosa e cobiçada. Ela desempenhou seu primeiro grande papel no filme de André Téchiné Minha estação Favorita aos 21 anos e passou a trabalhar com vários autores internacionais respeitados, incluindo Raúl Ruiz, Arnaud Desplechin, Manoel de Oliveira, Claire Denis e especialmente Christophe Honoré, que a tornou uma espécie de musa.

Marcello Mio

O resultado final

Procurando pela dolce vita.

Local: Festival de Cinema de Cannes (Competição)
Elenco: Chiara Mastroianni, Catherine Deneuve, Fabrice Luchini, Nicole Garcia, Benjamin Biolay, Melvil Poupaud, Hugh Skinner, Stefania Sandrelli
Diretor, roteirista: Christophe Honoré

2 horas

Unindo-se para sua quarta colaboração em mais de uma década, o diretor e a atriz agora nos dão a comédia cinematográfica meta e muito interna do beisebol, Marcello Mioem que Chiara literalmente se transforma em seu famoso falecido pai – vestindo os looks do filme de Fellini a doce Vida e falando italiano fluentemente, saindo com a mãe, Catherine, e tentando descobrir algo sobre ela mesma, ou sobre o pai, ou sobre o poder que os filmes têm sobre nós.

Se você, o espectador, achará isso interessante ou divertido ou não, provavelmente depende do seu conhecimento da história do cinema europeu e/ou da sua tolerância para com atores franceses que se representam na tela. Quantas pessoas, por exemplo, entenderão o trocadilho com o thriller surreal de Ruiz de 1996 Três vidas e apenas uma morte, estrelado por Marcello e Chiara? Ou o fato de o banheiro de Chiara em Paris ter os mesmos azulejos do personagem de Marcello em ? Além disso, quantos se importarão se conseguirem?

Em algumas formas, Marcello Mio é o melhor filme artístico nepo baby, no qual a filha da realeza do cinema encarna seu lendário patriarca, a fim de se aproximar dele e se purificar de alguns dos demônios que assombraram sua própria vida e carreira – principalmente, o fato de que as pessoas tendem a compará-la com seus pais famosos.

Por mais vaidoso que pareça, há algo sincero e emocional que consegue, pelo menos algumas vezes, penetrar nas profundezas deste filme, que, claro, estreou em competição em Cannes (um festival cujos cartazes oficiais recentes foram agraciado por Deneuve e Mastroianni pai).

Quem não quer se reconectar com um ente querido falecido? Ou rastejar para fora das sombras que lançam sobre nós? Estas são perguntas valiosas que Honoré faz, mas nunca responde, optando por piadas internas, homenagens, participações especiais e uma narrativa volúvel que não consegue sustentar a premissa de alto conceito de seu filme.

O filme começa com Chiara pulando na fonte da Place Saint-Sulpice em Paris, durante um ensaio caótico de moda que recria a famosa cena da Fonte de Trevi em a doce Vida. Na manhã seguinte, ela acorda e vê o rosto do pai no espelho do banheiro. E é verdade, ela sempre se pareceu mais com o pai do que com a mãe, mesmo que tenha vivido como atriz na França, e não na Itália. Mesmo assim, a imagem de seu pai a abala, assim como uma sessão de casting para um novo filme, durante a qual a diretora Nicole Garcia lhe diz para interpretar a cena “mais como Mastroianni do que como Deneuve”.

Seguindo esse conselho à la lettre, Chiara logo se transforma em Marcello, vagando por Paris vestindo seus trajes característicos dos dois clássicos de Fellini mencionados acima, bem como uma peruca para imitar seu penteado elegante. Quando ela almoça em um restaurante italiano local, a chocada proprietária liga imediatamente para Deneuve, que aparece e reage bastante bem, considerando que sua filha está fingindo ser seu pai morto. O astro francês Fabrice Luchini, que fez o teste com Chiara, também adora o novo visual e decide ajudar sua co-estrela em sua missão.

O objetivo dessa missão nunca fica totalmente claro, e o que poderia ter sido uma curiosa peça de autoexploração cinematográfica parece mais uma piada auto-indulgente que não é tão engraçada. O humor nunca foi o forte de Honoré e a maioria das piadas aqui chegam com um baque indiferente – exceto em uma cena em que Deneuve visita o antigo apartamento de Marcello e age como uma diva totalmente gelada, zombando do novo proprietário por seu mau gosto em design de interiores.

As coisas ficam fora de controle depois que Chiara vai a Roma para participar de um talk show no modo Marcello, o que leva sua mãe a persegui-la acompanhada por Luchini, Garcia, o favorito da arte francesa Melvil Poupaud, o cantor e ator Benjamin Biolay (cujo feito sob medida canções são interpretados pelo elenco) e um soldado britânico apaixonado (Hugh Skinner) que encontramos em uma sequência que faz referência ao filme de Luchino Visconti noites Brancas, que também estrelou Marcello. As cenas na Itália parecem bobas e insignificantes – a imprensa italiana pode não apreciar a forma como eles, ou seu ator favorito, são retratados aqui – e a trama definha na frivolidade.

Ainda que Marcello Mio retrata uma mulher se transformando temporariamente em homem, a política de gênero nunca está na vanguarda de uma história que, em última análise, é sobre uma celebridade trocando de pele para se tornar outra celebridade. É um gesto que pode parecer narcisista e inocente e, de certa forma, completamente natural: Mastroianni e seus companheiros na tela só saem com outras pessoas do cinema aqui, e na bolha em que existem – uma versão da Margem Esquerda da bolha de Hollywood – pode parecer um museu para talentos antigos e nostálgicos do cinema, especialmente em um mundo onde os filmes não dominam mais o zeitgeist cultural como faziam nos dias de glória artística de Marcello.

“Você tem seu lugar no cinema e seus pais não têm nada a ver com isso!” Luchini grita com Chiara logo no início (já que ele costuma gritar a maior parte de suas falas). Mas ele está certo: Mastroianni menina é uma atriz talentosa que construiu seu próprio currículo sólido desde a década de 1990, com um talento especial para interpretar parisienses neuróticos como aquele que ela interpreta de forma convincente aqui. Ela não tem muito o que nos provar neste momento, o que provavelmente é a mesma coisa que poderia ser dita sobre este filme.

Hollywood Reporter.