Drama comovente de Payal Kapadia em Mumbai

Em 2021, a cineasta indiana Payal Kapadia veio a Cannes com seu primeiro longa-metragem, Uma noite sem saber de nada, que ganhou o prêmio Golden Eye de Melhor Documentário do festival. O rótulo é um tanto enganador: composto como um filme encontrado sobre amor, perda e estudantes de cinema envolvidos em protestos contra o governo de Narendra Modi, o filme parecia menos um documentário do que uma colagem fictícia de elementos documentais, esculpindo uma história triste em pedaços. e pedaços da vida real.

O segundo longa-metragem comovente de Kapadia, Tudo o que imaginamos como luz, começa de maneira semelhante. A câmera desliza pelas ruas de Mumbai à noite, passando por mercados ao ar livre iluminados por luzes fluorescentes, como se fossem pequenas cidades. Na trilha sonora ouvimos pessoas falando sobre suas experiências na maior metrópole da Índia: “Sempre tenho a sensação de que vou embora”, diz uma pessoa. Então, em algum momento, nos concentramos em uma mulher voltando para casa de trem, e a história começa.

Tudo o que imaginamos como luz

O resultado final

Uma rica história de amor e perda na cidade grande.

Local: Festival de Cinema de Cannes (Competição)
Elenco: Kani Kusruti, Divya Prabha, Chhaya Kadam, Hridhu Haroon
Diretor, roteirista: Payal Kapadia

1 hora e 54 minutos

Essa mulher é Prabha (Kani Kusruti), uma enfermeira que trabalha muitas horas em um dos muitos hospitais da cidade e termina suas tarefas bem depois do anoitecer. Ela claramente não é nada fácil e faz bem o seu trabalho, cuidando de outras enfermeiras na enfermaria de obstetrícia e lidando de forma eficiente com os pacientes – incluindo, a certa altura, uma mãe de três filhos, de 24 anos, que deseja que seu marido faça uma vasectomia, pelo qual o governo indiano oferece uma pequena recompensa financeira.

Essas sequências iniciais também têm um sabor documental, mas ainda assim são reveladoras – especialmente quando percebemos que, ao contrário da maioria dos pacientes que ela trata, Prabha é uma mulher sozinha. Na verdade, ela tem marido, mas ele trabalha na Alemanha há anos e eles quase não se falam mais. E ela também tem uma colega de quarto, Anu (Divya Prabha), uma garota animada que trabalha no mesmo hospital e que está namorando um jovem muçulmano, Shiaz (Hridhu Haroon) – fato que ela mantém escondido de Prabha e das outras enfermeiras.

À medida que o lado ficcional gradualmente assume o controle, seguimos Prabha e Anu enquanto eles vagam entre o trabalho, suas rotinas posteriores e seus longos trajetos até seu apartamento, em uma rotina diária e noturna apoiada pela partitura jazzística para piano de Dhritiman Das. Essa música resume perfeitamente o tom que Kapadia busca: algo melancólico, mas também bastante lúdico, em um filme que, em última análise, é mais uma comédia dramática romântica do que um puro drama. Há muita tristeza aqui, mas também muito humor e camaradagem feminina.

Prabha e Anu parecem ter muito em comum, como o fato de ambos serem originários do estado indiano de Kerala e falarem malaiala (no hospital os médicos falam hindi). Como tantas outras pessoas, eles vieram para Mumbai para começar uma nova vida e Tudo o que imaginamos como luz lembra certos filmes de Satyajit Ray, como O mundo de Apu e A cidade grandeem que as pessoas das cidades pequenas abrem mão de uma parte de si mesmas à medida que mudam para a vida urbana.

Mas as duas mulheres também estão em extremos opostos do espectro romântico: Anu está no meio de uma apaixonada história de amor que é dificultada pelo fato de Shiaz ser muçulmana e ela ser hindu. O casal não tem para onde ir para ficar sozinho, o que significa que passam muito tempo se beijando em público. Em uma sequência reveladora e bastante divertida, Anu vai comprar uma burca para poder entrar furtivamente no apartamento de Shiaz, apenas para descobrir que sua família voltou para casa mais cedo.

Prabha, por sua vez, tenta permanecer fiel ao marido distante, afastando os avanços de um médico que está claramente apaixonado por ela. A certa altura, chega um pacote da Alemanha: é uma panela de pressão de última geração, enviada pelo marido como presente. Por mais pouco romântico que pareça, Prabha entra na cozinha uma noite e envolve as pernas em volta da máquina, em uma tentativa comovente de encontrar alguma intimidade.

Tudo o que imaginamos como luz está o mais longe que você pode chegar do estilo dos musicais masala de Bollywood, mesmo que haja uma cena de dança improvisada curta e memorável no final. E, no entanto, sua história de mulheres em busca de amor e felicidade em um mundo calamitoso traz à mente aqueles populares filmes ambientados em Mumbai, nos quais as heroínas sofrem muitos desgostos antes que as coisas finalmente dêem certo.

Isso acontece, de certa forma, durante o terceiro ato do filme, quando Prabha e Anu acompanham uma colega mais velha, Parvaty (Chhaya Kadam), em sua jornada de volta à vila costeira onde ela cresceu – e para onde foi forçada a se mudar após a vida. tornou-se inacessível, mesmo para uma mulher como ela com um emprego estável.

A transição da cidade para o campo permite que os três amigos respirem livremente novamente: eles bebem, dançam e confiam um no outro de uma forma que nunca poderiam fazer em Mumbai. Tanto Prabha quanto Anu também conseguem descobrir coisas sobre si mesmos e suas vidas amorosas – seja Prabha aceitando seu casamento ou Anu consumando sua paixão por Shiaz. A última sequência é chocantemente sensual e parece quebrar alguns tabus, mostrando uma mulher hindu e um homem muçulmano a fazer amor numa altura em que o primeiro-ministro da Índia parece estar a fazer tudo o que pode para inflamar as tensões entre as duas religiões.

Kapadia e DP Ranabir Das capturam essas sequências finais com a mesma aparência elegantemente granulada que aplicam ao resto do filme, embora algo espiritual e ligeiramente fantasmagórico se insinue na narrativa no final. É como se a fuga da cidade tivesse permitido às mulheres alcançar um estado de ser mais elevado – a “luz” descrita no título poético do filme transforma-se dos néons fortes das ruas de Mumbai à noite na luz calma do sol poente, onde os amigos finalmente encontrar um pouco de paz.

Hollywood Reporter.