Jay Baruchel no thriller de Caitlin Cronenberg

Estreia garantida de Caitlin Cronenberg na direção Humano começa com o planeta assolado por um desastre ecológico. Depois de décadas ignorando os avisos dos cientistas, a sociedade está a lutar contra a ameaça da sua própria extinção. Padrões climáticos erráticos são comuns. A escassez de comida e água levou a rações rigorosas. Os toques de recolher são abundantes. A camada de ozônio está anêmica devido a anos de abuso, deixando pouca proteção contra os raios UV. Todo mundo anda com guarda-chuvas refletivos.

Neste futuro distópico não tão distante, os países têm um ano para reduzir a sua população em 20 por cento. Estes termos sombrios fazem parte do acordo de Atenas, uma reunião internacional de emergência convocada para responder a esta crise provocada pelo homem. Na América do Norte, onde Humano está vagamente definido, o governo criou um programa de eutanásia voluntária. As famílias dos cidadãos que se alistam recebem 250 mil dólares e recebem gratidão na forma de um vídeo de “Obrigado” mal construído numa peça de propaganda transmitida pela televisão nacional. O esquema de despovoamento é gerido pelo ameaçador Departamento de Estratégia Cidadã (DOCS), um braço nascentemente fascista do governo, constantemente sob escrutínio de grupos de vigilância e activistas pela sua falta de transparência.

Escrito e produzido por Michael Sparaga Humano é o tipo de thriller pós-apocalíptico contemporâneo e sátira de classe que se tornou mais comum ultimamente: imagine a estranheza de Deixar o mundo para trás com o ridículo Corpos Corpos Corpos e a crueldade inventiva de O cardápio. O pequeno drama gira em torno de uma família rica cujo patriarca severo e calculista, Charles York (um excelente Peter Gallagher), decide se alistar no programa DOCS. Há uma tensão controlada para Humano, que apresenta alguma construção de mundo presciente, boas atuações e uma dose apropriada de humor. Cronenberg, um herdeiro do gênero de terror corporal, também oferece algumas mutilações sangrentas e horríveis como um deleite. Mas Humano também luta para equilibrar a escala das suas ambições, o que significa que alguns fios narrativos são deixados para trás e outros são apenas tratados às pressas.

Charles é um âncora de notícias de carreira que lamenta a sua cumplicidade na crise climática. Durante um jantar elaborado com vários pratos preparado por sua esposa, Dawn (Uni Park), ele relembra o dia em que a floresta amazônica foi totalmente destruída. “Eu sabia muito bem que a última coisa que este planeta precisava era de mais pessoas”, diz Charles aos seus quatro filhos durante a última refeição tipo ceia, “e o que eu fiz? Eu tive filhos. Dawn, uma ex-chef forçada a fechar seu restaurante devido ao aumento da violência anti-asiática em todo o país, fica congelada ao lado de Charles. Ela planeja se alistar também.

O anúncio choca os herdeiros de York, muitos dos quais estão afastados dele e uns dos outros. Jared (Jay Baruchel), um professor de antropologia que ajuda o governo a liderar esta iniciativa, protesta. “Você não precisa de dinheiro”, lembra ele ao pai, afirmando como este programa, como tantos outros, prejudica desproporcionalmente as pessoas pobres. Rachel (Schitt’s Creek’s Emily Hampshire), que está no meio de um processo judicial de alto nível pela terapêutica fraudulenta de sua empresa, está chocada. Noé (Daisy Jones e os seisSebastian Chacon), um viciado em recuperação e membro adotivo da família, e a lutadora atriz Ashley (Alanna Bale) têm reações semelhantes.

Humano é uma narrativa propulsiva, mas é o ritmo intuitivo de Cronenberg que mantém a trama tensa e comovente. Logo após Charles informar seus filhos sobre seus planos, Bob (um excelente Enrico Colantoni), representante do DOCS, toca a campainha. Ele está pronto, quase alegremente, para começar a trabalhar. A operação de York enfrenta um obstáculo quando Dawn desaparece. Suas motivações para desistir do acordo nunca são claras e sua saída silenciosa representa o início de Humanosão buracos irritantes na trama. Como o DOCS deve partir com dois corpos, de acordo com regras que ninguém considera dupla verificação, Bob diz aos irmãos que eles devem decidir entre eles quem deve morrer. Enquanto eles brigam, DOCS leva a filha de Rachel, Mia (Sirena Gulamgaus), que estava presente para jantar, como refém. Os irmãos recebem apenas algumas horas, o que leva a uma série de momentos estressantes.

Com esta configuração, o público está preparado para se deliciar com a auto-aniquilação dos ricos e privilegiados. Há alguma satisfação nisso Humano por causa das atuações comprometidas e como Cronenberg, trabalhando com o DP Douglas Koch, transforma a casa em uma armadilha assassina. Baruchel dá uma guinada convincente como um acadêmico de duas caras que promove os pontos de discussão do governo enquanto entende que a riqueza de sua própria família o protege do perigo. Hampshire canaliza Shiv Roy em sua interpretação de um executivo de alto escalão sob intenso escrutínio público, e Chacon é um ladrão de cena, tornando Noah mais do que um estranho triste neste grupo egocêntrico.

Ainda assim, há muito a desejar aqui. Mesmo quando você ri assistindo Colantoni e Gulamgaus, como Bob e Mia, brigando verbalmente, ou sente seu coração disparar quando Noah vira uma esquina da casa, há uma sensação de incompletude. Perguntas sobre Dawn surgem e nos perguntamos sobre Grace, namorada de Noah (interpretada por Blessing Adedijo). Quem são estas mulheres, nomeadamente de cor, que vivem num mundo ordenado em torno do que essencialmente equivale a um programa de eugenia? E o que dizer de Bob, cujo desdém impulsiona o filme, mas recebe apenas um reconhecimento superficial? E os irmãos e suas respectivas histórias entre si?

Não se pode deixar de desejar uma construção mais profunda do mundo e do caráter. Humano oferece ação e escopo sociopolítico suficientes para que você torça para que cumpra mais e melhor sua promessa.