O sonho indescritível de febre asiática de Miguel Gomes

O autor português Miguel Gomes aprofunda a sua marca de cinema inclassificável e mundial com Grande Passeioum drama de época que não é realmente um drama de época, ou é?

Ambientado no Sudeste Asiático por volta de 1918, e seguindo as trajetórias de um funcionário público britânico e sua noiva enquanto traçam caminhos semelhantes pelo continente, o filme alterna entre documentários atuais e recriações históricas, com narrações em vários idiomas locais e um enredo que avança lentamente. Fãs do filme inovador de Gomes em 2012, Tabu, também encontrará muito o que amar aqui e, em termos de artesanato, seu mais recente oferece alguns momentos verdadeiramente sedutores. Mas quem procura uma boa história, ou personagens para se fisgar, pode acabar admirando o cenário sem nunca gostar dele.

Grande Passeio

O resultado final

Bonito e ousado, embora nem sempre crível.

Local: Festival de Cinema de Cannes (Competição)
Elenco: Crista Alfaiate, Gonçalo Waddington, Cláudio da Silva, Lang Khê Tran
Diretor: Miguel Gomes
Roteiristas: Mariana Ricardo, Telmo Churro, Maureen Fazendeiro, Miguel Gomes

2 horas e 9 minutos

Apesar de um discurso simples, Grande Passeio é, pelo menos esteticamente falando, tudo menos simples, saltando entre épocas, gêneros, cores e preto e branco sem aviso prévio. Gomes construiu ao longo dos anos um estilo único que mistura passado e presente até se tornarem indistinguíveis, como se a peça de época que assistimos fosse, na verdade, um documentário rodado há mais de cem anos e só hoje descoberto. Ou melhor, as imagens de hoje vêm do passado, como se pensassem que foram enviadas de volta para o futuro.

Se isso parece desconcertante, é porque é, e Grande Passeio não é para quem gosta que seus filmes sejam apresentados de forma sucinta e sem muitas digressões. Participando de uma competição em Cannes, que é uma novidade para o diretor, deve encontrar reservas em muitos outros festivais e teatros de arte selecionados, embora principalmente em nichos de mercado.

O filme é dividido em duas partes que seguem o mesmo caminho sinuoso, que nos leva de Mianmar (ainda conhecida como Birmânia em 1918) ao oeste da China, com muitas, muitas paradas entre elas. Na primeira parte acompanhamos Edward (Gonçalo Waddington), que está prestes a encontrar-se com a sua noiva, Molly (Crista Alfaiate), na estação ferroviária de Rangoon. Eles não se veem há sete anos e deveriam se casar, mas por algum motivo Edward fica com medo e parte em uma jornada para lugares desconhecidos.

Na verdade, o título da série gastronômica de Anthony Bourdain, que percorreu continentes e também percorreu toda a Ásia, não está muito longe do que Gomes está fazendo aqui. Enquanto Edward se dirige para Singapura, Banguecoque e uma série de outras cidades, o realizador alterna entre imagens etnográficas granuladas desses locais do presente e recriações de época fantasiadas que foram filmadas, na sua maioria, em estúdios de som em Portugal.

Era para ser 1918, mas de repente estamos em um bar de karaokê em Manila e um cara está cantando “My Way” de Frank Sinatra em tagalo. Ou espere, estamos em uma antiga casa no Vietnã, de propriedade de um colonial assustador (Cláudio da Silva), mas há carros modernos girando em uma rotatória enquanto “O Danúbio Azul” ressoa na trilha sonora. E por que, aliás, todos esses britânicos falam português?

Gomes não se importa se isso às vezes é um pouco confuso. O que lhe interessa é captar a essência de um determinado lugar e colocar o espectador num determinado estado de espírito – coisas que ele faz muito bem, mesmo que Grande Passeio parece esticado por mais de duas horas.

A segunda metade do filme oferece um pouco mais de enredo, à medida que mudamos para o ponto de vista de Molly após sua chegada a Rangum. De lá, ela rastreia o esquivo Edward por todo o continente, pegando um companheiro vietnamita (Lang Khê Tran) ao longo do caminho. Os dois finalmente chegam a Xangai, depois seguem para oeste, para Chengdu e para a fronteira tibetana, onde perdemos o rastro de Edward durante a primeira parte. A essa altura, Molly também parece perdida, sofrendo de uma doença fatal e sem saber se verá seu futuro marido novamente.

O diretor, que co-escreveu o roteiro com três outros roteiristas, cria alguma tensão com a possibilidade de os dois se cruzarem, embora nenhuma das partes pareça totalmente interessada que isso aconteça. Enquanto Edward está fugindo e nunca olha para trás, Molly cai na gargalhada sempre que alguém menciona sua situação, como se ela soubesse que o destino do casal já estava selado, mas percebesse que é tarde demais para desistir. Em certo sentido, os dois estão em uma viagem mortal de lua de mel, eles simplesmente não sabem disso.

Enquanto Grande Passeio não é de forma alguma uma história de amor, é sobre um casal que cai sob o domínio de todos os lugares novos e estranhos que visitam – lugares que parecem alterar seus corpos e mentes. Enquanto Edward e Molly caminham de um local para outro, Gomes corta imagens contemporâneas de apresentações de karaokê, shows de marionetes, ursos pandas, exposições de artes marciais e, em um caso, duas mulheres usando os braços e as mãos para imitar galinhas fazendo amor. O Sudeste Asiático se torna um espetáculo de imagens e sons tanto para os personagens quanto para nós, e o melhor que você pode fazer é mergulhar nele sem fazer muitas perguntas. Nas palavras de um monge japonês que Eduardo conheceu em sua longa jornada: “Abandone-se ao mundo e verá como ele o recompensa”.

Hollywood Reporter.